Caroline Bernard - Psychologue - Psychanalyste - Paris

Michel Foucault analyse, dans cet extrait de son premier tome de L'histoire de la sexualité,  le dispositif d'alliance et le dispositif de sexualité, autrement dit le passage d'une  problématique de la relation à une problématique de la "chair". "On peut admettre sans doute que les relations de sexe ont donné lieu, dans toute société, à un dispositif d'alliance : système de mariage, de fixation et de développement des parentés, de transmission des noms et des biens. Ce dispositif d'alliance, avec les mécanismes de contrainte qui l'assurent, avec le savoir souvent complexe qu'il appelle, a perdu de son importance, à mesure que les processus économiques et que les structures politiques ne pouvaient plus trouver en lui un instrument adéquat ou un support suffisant. Les sociétés occidentales modernes ont inventé et mis en place, surtout à partir du XVIIIe siècle, un nouveau dispositif qui se superpose à lui, et sans lui donner congé, a c...

« L’analyse a permis de découvrir les trajets d’association, soit importants au point de vue du contenu, soit accidentels, suivant lesquels s’est effectué ce déplacement. La haine née de la rivalité avec le père n’a pas pu se développer librement dans la vie psychique de l’enfant, parce qu’elle était neutralisée par la tendresse et l’admiration qu’il avait toujours éprouvées pour la même personne ; il en résulta pour l’enfant un attitude équivoque, ambivalente , à l’égard du père, une lutte à laquelle il a échappé en déplaçant ses sentiments d’hostilité et de crainte sur un objet de substitution. Toutefois ce déplacement est impuissant à résoudre le conflit en opérant une séparation nette entre les sentiments tendres et les sentiments hostiles. Le conflit se poursuit après le déplacement, et l’attitude ambivalente persiste, mais cette fois à l’égard de l’objet de substitution. Il est certain que le petit Hans ne craint pas seulement les chevaux, mais est plein aussi pour e...

Le réalisateur Amos Gitaï revient, 20 ans après, sur l’assassinat du Premier ministre israélien Yitzhak Rabin le 4 novembre 1995. Comment documenter un fait politique ? Comment montrer un fait politique qui est en même temps une attaque au corps ? Au corps d’un homme et au corps de la cité en même temps. Comment faire comprendre au spectateur un peu plus que les informations de l’époque ? Comment faire sentir au spectateur un peu différemment de ce qu’il en a déjà senti ? Autrement dit, Amos Gitaï n’est pas seulement face à un sujet. Si son film n’avait été qu’un sujet, il aurait peut-être opté pour un documentaire ou bien pour une fiction, mais il a fait le choix de mêler des images télévisuelles de l’époque à des scènes tournées par lui, que l’on peine à interpréter comme de la fiction. Le spectateur les perçoit plutôt comme une reconstitution historique. Pourtant, il y a bien aussi de la fiction dans ce film - notamment dans les échanges propres aux mil...

Mia madre , un film de Nanni Moretti qui croise la fin de vie, la création artistique et celle de la vie quotidienne. La réalisatrice fait des allers et retours entre les lieux de son tournage et l’hôpital dans lequel sa mère vit ses derniers instants. Au milieu de ce tourbillon, elle se sépare de son compagnon, tente de comprendre sa fille et s’appuie sur son frère. Si le film n’a rien d’exceptionnel, il reste quelques scènes marquantes, comme des pépites, de celles que l’on vit emportés par l’élan du moment. Parmi ces plans remarquables, il y a celle de l’anniversaire de l’acteur principal. Il vient des Etats-Unis pour jouer en Italie. Il comprend un peu l’italien, mais le parle si mal. Il oublie ses textes, il joue mal, il s’énerve, il est incapable de retenir les visages, il ment tout en affirmant qu’il blague, il se joue de lui et des autres. Et puis un soir, après un dîner où il a confié à la réalisatrice son incapacité à retenir les visages, l’équipe du film lu...